用粗细结合的用笔方法，创作的隶书作品，入选全国书法展

发布日期：2025-11-23 08:40    点击次数：191

隶书在许多人的眼里，大都是笔画写得粗壮雄浑，因为在大家的眼里，这样的隶书才反映了大汉时代的那个气质。当然，并非所有的隶书都是这样的，也有字形完美好看的，还有飘逸灵秀的，等等，但不论怎么说，这一切都是书法的风格不同而已，它们会以迥异的风格呈现在人们的眼前。

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上面这幅隶书作品，会让人们看到，它既有雄浑之气，还有飘逸之风，好像与历史上所有的单一的风格相比较的话，似乎包含了两种风格，即：雄浑与飘逸。那么，这幅隶书作品为什么会得到评委们的认可与青睐？其实，如果从书法风格的角度来看的话，这幅隶书作品既有深厚的习古水平，也有鲜明的创新之风。

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第一，用笔上粗细相间，营造个性风格。任何一种书法风格，只要从历史上经典作品的风格来衡量的话，它要么是雄浑厚重的，要么是飘逸灵动的，但是，想要将上述两种风格结合在一起，就要在用笔上的进行变化。这幅隶书作品的风格兼而有之，就是因为作者在笔法上将隶书的笔画写粗或写细，让其风格融合在一起，这或许就是一种创新，粗的笔画有厚重气，细的笔画有灵动气，组合在一起，将会兼而得之。

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第二，强调字的收势，在风格上营造含蓄感。隶书的风格不仅反映在用笔上的轻与重，还有的隶书的字势向外扩张或向内收敛，这些也是一种字的形势。例如《张迁碑》的字势是向内收敛的，《好大王碑》虽然也呈收势，但它也是因石赋势，字的笔画较多时，则是向外扩张。这幅隶书作品的字形是向内收敛成势的，但作者在处理笔画关系时，则以粗细结合的方法，保持字形大小基本相同，而其形势基本不变。

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第三，轻重相间，再现矛盾关系。古人并没有多少墨迹隶书作品，尤其是汉代以前的隶书，大都是以石刻、摩崖的形式而流传了下来，因此，我们无法看到那个时期的笔墨关系。但当代人在创作隶书作品时，往往会在笔墨上给人们留下可观可看的墨迹作品。这幅作品在墨色上很是吸引人们的目光，除了笔画的轻重外，还根据整体章法的需要，有时某个字是完全细笔构成，有的则是完全重笔，以此来突出轻重缓急的矛盾关系。

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第四，融合创作，让隶书个性更加古朴。当代书法展上的作品，最为明显的一个特点，就是隶书创作上的融合方法。这幅隶书作品也不例外，将多个隶书风格融合的同时，也把篆书的某些写法融入其中，这样做的好处就是要让隶书更为古朴，同时也会表现出完全个性化的创作风格，从作品中可以看到，作品既不同于古人，而且还表现了个人的学古基础与个性化的风格特点，这一点在评委眼里一定是会大受欢迎的。

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当然，对于这种隶书作品，它虽然创作时间较久，但也可以看到，作者在当年创作作品时的先进性与时代性，直到现在许多书法家或书法爱好者在创作作品时，这种方法仍然被借鉴参考。对于这种创作方法，大家是否认可或赞同？欢迎在评论区发表观点，一起讨论。

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